PROGRAM COUNCIL

番組審議会

審議委員 （五十音順）
  • 林 和男 氏〔委員長〕
    ぴあ(株) Co-founder
    番組検証の鋭さ、深さに定評。J-WAVEのスーパーアドバイザー的存在。
  • 奥貫 薫 氏〔委員〕
    女優
    CMやドラマで幅広く活躍中。女優としての光る感性に期待！
  • 片岡真実 氏〔委員〕
    森美術館館長
    ニッセイ基礎研究所都市開発部研究員、東京オペラシティアートギャラリー・チーフキュレーターを経て、2003年より森美術館。2020年より現職。国際芸術祭「あいち2022」芸術監督。CIMAM（国際美術館会議）理事を務め、2020年より会長
  • 菊間 千乃 氏〔委員〕
    弁護士
    1972年、東京都生まれ。早稲田大学法学部卒。1995年、フジテレビ入社。司法試験に専念する為フジテレビを退社し、2010年、司法試験合格。現在は弁護士法人松尾綜合法律事務所にて幅広い案件を手掛けている。著書に『私が弁護士になるまで』他。
  • 佐藤 尚之 氏〔委員〕
    株式会社ツナグ 代表、株式会社4th 代表、株式会社ファンベースカンパニー CPO、一般社団法人「助けあいジャパン」 代表、復興庁復興推進参与
    1961年、東京都生まれ。コミュニケーション・ディレクターとして多方面で活躍。著書に「明日の広告」「ファンベース」など。
  • 平野 啓一郎 氏〔委員〕
    作家
    1975 年、愛知県生まれ。京都大学法学部卒。同大在学中の1998 年、『日蝕』でデビュー。同作が第120 回芥川賞を受賞する。2009 年、『決壊』で2008年度芸術選奨文部科学大臣賞、『ドーン』で第19回Bunkamura ドゥマゴ文学賞を受賞。
  • 福岡 伸一 氏〔委員〕
    青山学院大学理工学部 化学・生命科学科教授 分子生物学専攻
    専門分野で論文を発表するかたわら、一般向け著作・翻訳も手がける。
    分子生物学者としての鋭い視点で番組を検証
J-WAVE放送基準の改定について

2024年2月9日に開催された第349回番組審議委員会ではJ-WAVEの放送基準改正が諮問され、｢妥当である」との答申を受け4月1日からJ-WAVEの放送基準を改正することになりました。これによりJ-WAVEは4月1日付で放送基準を改訂いたしましたのでお知らせいたします。
新放送基準はこちらをご参照ください

3月開催・第370回番組審議会報告

第370回番組審議会の概要は下記の通りです。

1. 日時

2026年3月13日（金）16:00～17:00

2.開催方式

J-WAVE 第1会議室（対面による会議）

3.委員の出席

委員の総数：7名
出席委員数：4名（書面出席：2名）
出席委員：林 和男 委員長 / 奥貫 薫 委員 / 片岡真実 委員 / 菊間千乃 委員
書面出席：佐藤尚之 委員 / 平野啓一郎 委員
欠席委員：福岡 伸一 委員
局側出席者：代表取締役社長　神田 竜也 / 取締役コンテンツクリエーション局長　森田 太
コンテンツクリエーション部長　朝倉 芳明 / コンテンツクリエーション部 古木 丈博
事務局：事務局長　塩田 真人 / 馬場さゆり（マーケティングデザイン部）

4. 議題

「THE TALKING FACTORY PAN/DORA」
2026年2月6日（金）　27:00～27:40放送（40分 録音番組）
ナビゲーター： もののけ

＜番組内容＞
この番組は、人気YouTuber”もののけ“によるラジオショー。
重大な決断が迫られる場面に限らず、意図しないほんの些細な出来事が、何気ない言動により右へ左へ、突如として訪れる人生の分かれ道を描くラジオドラマです。

今回のテーマは、『ラスト家族会議』。
隕石衝突まで、あと1時間。人類滅亡が迫るなか、“この瞬間を、いちばん楽しんだ家族になろう”と決めた相澤家は、最後の家族会議を開きます。
残された1時間で何を語り、何を選び、どんな時間を過ごすのか、家族に訪れた運命の分かれ道とは・・・。
放送では辿らなかったもう一つのアナザーストーリーは、ニコニコチャンネルプラスにて月額660円（税込）で配信しています。

5. 議事内容

≪ 「放送番組基準」はこちら ≫

＜＜放送法に照らしてのご指摘・ご意見＞＞
放送法に照らしてのご指摘・ご意見はありませんでした。

委員の皆様からいただきましたご意見をご紹介します。

  • この番組はYouTuber「もののけ」さんにクリエイティブを一任した深夜ならではの実験的コンテンツであり、「イマッぽい」部分もあるのだろうと感じました。
  • 「PAN/DORA（パンドラ）」というタイトルなので、物語が分岐することが最大のポイントであるはずなのに、オンエアではAルートしか流れず、Bルートは有料誘導となっており、パンドラというコンセプトが成立していないのが腑に落ちませんでした。
  • あと1時間で人生が終わろうとしているのに、登場人物がのんびり語り合っている点に違和感があり、焦燥感やパニックなどリアルな「音演出」が必要だったのではないかと思いました。
  • 物語のリーディング自体は聴きやすく一定の水準は保たれていると感じた一方で、一部表現に卑猥な仄めかしがあったことや、一人笑いが多い点が気になりました。
  • ニコニコチャンネルとのコラボによる収益構造や、J-WAVEが得られる利益について疑問に思いました。
  • 今回のような、放送における新しい取り組みを審議することを見据えて、最近の判例や事例についてレクチャーを受ける機会があると、より理解が深まるのではないかと感じました。
  • 面白さにたどり着くまで時間がかかりましたが、事前にYouTubeで、もののけさんの芸風を調べてから聴くと絶妙な演出のすごさがわかったという所感でした。
  • ニコニコチャンネルのBルートも聴きましたが、それほど大きな展開が用意されていたわけではなく、課金してこの内容だとがっかりするかもしれないので、もう少し大きな仕掛けや驚きが必要だと思いました。
  • 番組自体がもっと日の目を浴びてほしいので、応援しています。
  • AルートとBルートに分岐するという番組構造について、冒頭のナレーションだけでは分かりにくいと思いました。
  • もののけさん1人で声を演じ分けている努力には感服するものの、お母さんの声が物足りず、途中で誰がしゃべっているのか分からなくなる箇所があった点が気になりました。
  • この番組を世界情勢がリアルに恐ろしい中で聴いたこともあり、隕石衝突による地球滅亡という設定に対して切迫感がなく、のんき過ぎて物足りなさを感じました。
  • 放送法において、有料誘導自体は違法ではないものの、もし番組の重要な事実（分岐点の驚きなど）を有料にした場合は「公共の福祉に反する」可能性があると指摘します。
  • 切迫感のない演出については、ニュースを読んでいるアナウンサーや総理大臣のトーンをもっと切迫したものにすることで、家族ののんきさとのギャップが生まれ、より面白くなったのではないかと感じました。
  • エンディングの音楽が長すぎることや、アフタートークは不要ではないかという印象を持ちました。
  • ラジオ業界の経営が厳しい中で、ニコニコチャンネルとのコラボは新しいビジネスモデルの試みとして面白いと感じました。
  • 月額660円を払ってでもニコニコチャンネルでBルートを聴きたいと思わせるための誘導の仕掛けや工夫がまだ弱いと感じ、ブラックな手法にならないように、うまく工夫して新しいメディアの形を展開してほしいと思いました。

以上の意見が寄せられました。

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